我覺得目前的發展情況和過去的發展是差不多的。目前的情況比較不同的在于，臺灣的科幻比較偏向于“文”的方面。我們叫稱之為“軟性”的科幻，或者是說跟“奇幻”結合在一起這方面的創作較多，要說“硬科幻”的創作可以比較少人從事。這個“硬科幻”畢竟是要有一些理工類的背景，同時還要具備文學創作能力。只有這兩個能力結合在一起才有可能創作出“硬科幻”方面的作品，這種類型也就是大陸所謂的“核心科幻”。

也不能完全這個么說，其實應該說是在科學幻想的基礎上夾雜了很多“文學性”，而“文學性”呢，又用科幻去表達了出來。那么在這種情況下，“科幻”的濃度就不像“硬科幻”這樣了。

就大眾來講，一般的“文學”讀者可能比較喜歡更加軟性的科幻，就像郝景芳（《北京折疊》的作者）的科幻在臺灣就可以出版，而我們直接把她的作品當成文學書來出版。就如同《北京折疊》，它表面上是一個偏文學性的作品，其中“科幻”的影子很少，但是一般的讀者很容易接受，也很容易閱讀，尤其是女性讀者。劉慈欣在2014年也到過臺灣進行訪問，他也了解，臺灣并沒有合適“硬科幻”成長的土壤。我剛才在會上也講到了，如果劉慈欣在臺灣成長，那么很有可能他也無法創作出《三體》這樣的藝術果實。